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华艺国际2017春拍:“古董珍玩”精品甄选(一)

2017-05-18 10:58:56   来源:艺兴网  
    华艺2017年春拍(预展&拍卖5月24日-27日,广州琶洲南丰国际会展中心二楼)古董珍玩部分将继续推出“余香集——古董珍玩专场”,华艺国际按照以质取胜的理念,相对以往减少了上拍的数量,在提升拍品质量的同时,精中选优,着重推出一批来源清晰,传承有序的重要拍品,包括瑞士玫茵堂,英国老牌古董商MARCHANT&SON,美国圣路易斯博物馆,沪上名藏乐笃周旧藏等。

    “余香集——古董珍玩专场”将以数个各具特色的专题为主体,推出百余件不同时期的精品佳作。在去年名家藏瓷拍卖成绩良好的基础上,本期将呈现数件近年罕见的清宫御制之器,且均系出名门。如一件首次面世的“清雍正 柠檬黄釉菊瓣盘”,近十数年来在拍卖市场上偶尔能见到各种颜色的雍正菊瓣盘出现,并且屡创佳绩,而纯正的柠檬黄釉可谓极其稀罕,清代文献称之为“西洋黄”、“洋黄”。雍正十三年(公元1735年)唐英撰《陶成纪事》记载了“岁例供御”的57种彩、釉,其中的“西洋黄色器皿”所指便是此类柠檬黄釉瓷器。雍正御窑中,单色釉以匀净、不事雕琢之美闻名,代表了历代颜色釉的最高水准。此件菊瓣盘得自于沪上名家乐笃周的旧藏。乐笃周(1894-1979),北京人,早年留学法国,民国8年(1919年)回国后长期从事药材业,民国20年在北京创办宏仁堂国药号,后又在上海、青岛、天津等地开设分号。解放后曾被选为上海市第一届政协委员,第三、四、五届南京市人大代表,此器为其生前秘藏之一。


★1122   清雍正 柠檬黄釉菊瓣盘

    “大清雍正年製”两行六字楷书款

    参阅:《中国艺术品经眼录-埃斯卡纳齐的回忆》图432

    《官窑名瓷》,图版153号;另一例子1977年展于香港艺术馆

    《敏求精舍—明清单色釉瓷展览》中展出;以及伦敦大维德基金会藏品一件,苏玫瑰,伦敦,1989年,图录B597号。

    来源:沪上名家乐笃周旧藏

    D:17.5cm

    RMB:2,800,000-3,800,000

    值得重点关注的还有一件“清雍正 外胭脂红釉内洋彩果纹茶碗”,源自瑞士玫茵堂收藏,后经香港苏富比拍出。雍正朝胭脂红釉器见有暗刻纹饰、填绘珐琅彩及粉彩等多个品种,本品乃填绘洋彩之品,以美中添雅取胜,返璞归真,堪称雍窑胭脂红加彩之代表。

    雍正皇帝一生勤勉,行事素以一丝不苟,精益求精着称。雍窑御瓷烧造历时虽短,但却典雅高贵,品质卓群,正所谓器如其人,人如其器。除以上两件外,本次春拍还重点汇集了如:斗彩郁金花卉纹碗,冬青釉里红五福纹碗,斗彩并蒂莲纹盘,霁红釉鸡心水呈等,皆为种类稀有的雍窑御瓷。


★1114    清雍正 外胭脂红釉内洋彩果纹茶碗

    “大清雍正年製”两行六字楷书款

    展览:玫茵堂中国瓷器展,大英博物馆,伦敦,1994年。

    来源:瑞士玫茵堂旧藏

    出版:《玫茵堂藏中国瓷器》,1994-2010年,第二卷,编号957

    D:9.2cm

    RMB:4,000,000-5,000,000

 

    本次颜色釉中除以上两件雍正朝的扛鼎之作外,更有一件出类拔萃的“清嘉庆 仿定窑白釉雕西番莲纹云口瓶”不得不提,此器制作精细,口沿外翻作垂云状,溜肩圆腹,整体造型柔美匀称,垂云口秀巧工致,不仅可突出此器的形制与纹饰,而且本身意涵多重象征意义。此类反卷式云口在瓷器中甚为罕见,这与其烧造工艺的难度大有关系。嘉庆瓷器承前朝之风,易与乾隆器混淆,其中不乏此等上乘之作,极有可能是嘉庆初期乾隆做太上皇时的佳作。


★1121   清嘉庆 仿定窑白釉雕西番莲纹云口瓶

    “大清嘉庆年製” 三行六字篆书款

    来源:美国伊利诺伊州埃莉诺·马斯特斯·哈奇森(1900—1985)旧藏

    参阅:1、中国嘉德二十周年精品录.陶瓷卷p116,清乾隆仿定窑河池夏景图瓶,成    交价:¥4,600,000 

    2. 香港佳士得2010秋季拍卖会鹤鸣九皋——放山居御制珍品lot2981清嘉庆 黄地粉彩福寿万年云口瓶 ,成交价:90,260,000港币。

    H:23cm

    RMB:1,000,000-1,500,000

 

    中国瓷器闻名于世界,康熙青花的大型陈设器更是风靡欧美皇家贵族之官邸。本次有幸征得来自美国圣路易斯博物馆旧藏的一件“清康熙 青花封神演义图大棒槌瓶”,著录于十多年前纽约佳士得及中国嘉德,并创当时康熙瓷器拍卖的最高纪录,此瓶尺寸硕大,发色艳丽,描绘人物细致传神,值得藏家关注。

 

★1204  清康熙 青花通景“封神演义”图大棒槌瓶

    来源:1.美国圣路易斯博物馆旧藏

          2.中国嘉德2006年秋季拍卖会lot..2089 

          3.纽约佳士得2005年春拍。

    H:76.5cm

    RMB:2,000,000-3,000,000

 

    除了瓷器部分,该专场还将推出一批重要的宫廷陈设及文房佳器,首推一对乾隆宫廷的铜胎掐丝珐琅双龙捧寿夔耳方觚,极具特色,并且来源清晰,有过出版和展览,值得藏家重点关注。

    掐丝珐琅既适合宫廷殿阁环境的陈设,又能满足皇家贵族的审美需求,故而从其技术引进伊始便成为皇家工艺品重要的一类。清乾隆朝珐琅器的制造达到鼎盛期,宫廷造办处设有专门的作坊,制作大到宫廷礼器、陈设,小到文房用品、生活用具。乾隆皇帝崇尚师古,下令制作了许多仿古珐琅作品,这些作品多源自商周青铜器,如炉、尊、壶、觥、觚、甗等,其上常饰蕉叶纹、兽面纹等。其特点为造型规范、色彩绚丽、花纹工整、镀金厚重、做工考究、精益求精,具有浓重的宫廷色彩和皇家气息。这些仿古珐琅器既满足了乾隆帝的精神需求,又继承了中国的传统文化,愈发显现出珐琅器的艺术魅力。

    此器造型是仿商周青铜觚的样式制作而成,方觚形制非常少见,颇具特色。整器胎体厚重,造型端庄古朴。外壁以掐丝珐琅之法装饰,模仿上古青铜制,器通身以浅蓝釉为地,填红、绿、黄、紫、宝蓝五色釉作花纹。颈部为变形缠枝莲纹,肩部饰夔龙纹,双龙捧寿为主题纹饰,足墙亦以夔龙纹装饰,与肩部相呼应,纹身细致,神情生动。唇口、出戟及圈足皆鎏金处理,鎏金光亮。足墙环饰如意纹、花卉纹。底刻双方框「乾隆年制」楷书款。

    此器是宫廷造办处珐琅作之标准器,鎏金极厚,方觚中部的团寿纹为紫地黄字,等级很高,更加引人瞩目的是,此器通身共饰20条龙,加上双夔龙耳则为22条,一对觚共44条龙,且龙纹形态各异,令人叹为观止,可见其等级与艺术性极高,为目前公私收藏中所仅见。


★1155  清乾隆 銅胎掐丝珐琅双龙捧寿夔耳方觚 (一对)

    底刻双方框「乾隆年製」楷书款

    著录:1.伦敦佳士得2001年秋拍;

    2.2013年香港出版《至尊华贵—欧洲私人珍藏御制掐丝珐琅器》,编号14。

    展览:2002年伦敦S.Marchant&Son举办《Recent Acquisitions》展览,编号25。

    H:31.5cm

    RMB:4,500,000-5,500,000
 

    苏合氤氲,飞烟若云。时浓更薄,乍聚还分。

    火微难烬,风长易闻。孰云道力,慈悲所熏。

                ——梁元帝 萧绎 《香炉铭》

 

    文玩,是传统文人学士乃至帝王官宦书斋案头不可或缺的器用,往往造型各异,雕琢精细,既可供设于案几,又可把玩于掌中,可远观,亦可近取。特别是有些赏玩摆件,往往小器大样,芥子须弥。本专场将呈现一件精美的剔红圆盒,盒盖于剔红锦地之上雕琢气韵生动、构图奇巧的“胡人戏狮”之景。造型生动传神,气氛活泼热烈,整体构图犹如戏剧之一幕,极见意趣。盒之下部剔刻折枝牡丹纹,胎质坚韧,髹漆厚实,色泽鲜妍红润,包浆光亮厚泽,刀法犀利流畅,文人雅趣之情尽显方寸之间,绝非庸手所能为。王世襄先生曾于《自珍集》中出版过一件相似藏品,为王老个人收藏,可资比较。


★1166  明 剔红胡人戏狮圆盒

    来源:翰海2006年春拍 Lot2403

    参阅:《台北故宫藏漆》

    D:8cm

    RMB:600,000-700,000

 

    本场拍卖将推出两柄如意,分别以和田玉和红珊瑚为材,代表了乾隆一朝的工艺水准与审美意趣。其中一柄如意以整块和田白玉雕琢而成,质地光润。所雕如意呈瑞芝状,云叶首,四周起如意云纹边框,中心雕琢寿星与梅花鹿徜徉于由山石、苍松、蝙蝠、祥云等构成的美景之中,一派喜庆祥瑞之气。柄身中部微隆,由上而下渐宽,曲柄浮雕灵芝、水仙、竹子、寿桃、玉兰等祥瑞之物,背面亦琢刻云蝠纹饰,具有“灵仙祝寿”“福寿吉祥”“玉堂富贵”的寓意。整器工艺繁复,线条洗练顺畅,为典型清代乾隆时期玉雕风格,表现了清代宫廷审美“图必有意,意必吉祥”的用意。


★1150   清乾隆 白玉雕福寿双全如意(配盒、座)

    著录:香港佳士得1999年秋拍

    L:40cm

    RMB:1,300,000-1,600,000

 

    如意取材广泛,常见玉器、木、竹、铜等各类材质,珊瑚十分少见。另一柄如意取整根珊瑚雕琢而成,珊瑚质地细致光洁,红色纯正,其雕工精细入微,工法娴熟。通体以浮雕、圆雕的手法雕刻石榴、佛手、寿桃、蝙蝠等,表现多福多寿多子的颂祷。如意整体造型灵动优雅,祥韵弥漫,应为贺寿赏玩之礼,明显具有宫廷制作特征,久经盘玩包浆油润自然。如意带原装红木嵌螺钿盒,工艺同样精细华丽,实属难得,极具收藏价值。


★1151   清乾隆 珊瑚雕三多纹福寿如意(带原装盒)

    著录:香港苏富比1996年春拍

    L:42.5cm

    RMB:680,000-800,000

    以下是部分拍品展示:


★1101   清光绪 黄地洋彩花卉纹盘(一对)

    “大清光绪年製”青花六字楷书款

    此对盘外形隽秀优雅,胎釉轻薄莹润,通身饰黄釉为地,其上满绘洋花,见有银莲花、番莲、百合、罂粟、蝴蝶花、蔷薇、石竹等十余种花卉,花团锦簇,争妍斗芳,色彩斑斓,各式绿叶上以珐琅白料作不规则的点染,表现西洋绘画上的光影明暗技法。本品延续乾隆朝之式样、彩画,品格之高不让前朝,殊为可珍。

    D:11cm

    RMB:30,000-40,000


★1104  清乾隆 青花莲托八宝纹高足碗

     “大清乾隆年製”青花六字篆书款

    形制同明宣德青花缠枝莲托八吉祥纹高足碗,敞口,深弧壁,半高足略外撇,足外侧凸起铉纹一周,足上画卷草纹、朵花纹和圈纹,碗外壁绘莲托八吉祥纹,碗内心写一“寿”字。明宣德所製青花缠枝莲托八吉祥半高足碗多用于佛前供具。

    参阅:1.《中国陶瓷全集-明上》PL67,P83

          2.《MARCHANT-RECENT ACQUISITIONS 2011》图40

    D:28.5cm; H:10.5cm

    RMB:100,000-180,000


★1107  清同治 青花缠枝莲纹渣斗(一对)

    “大清同治年製”青花两行四字楷书款

     同治一朝,御瓷烧造数量远逊前朝,然御窑为皇家精工细作,物料人工俱佳,依然可出隽妙之器予人以简约淡雅而韵味无穷之感。此对渣斗式样可爱,撇口阔颈,鼓腹圈足,通体施釉莹润洁白,外壁以青花装饰,口沿饰如意云头纹,主体绘缠枝莲纹,肩部以回纹分隔,所绘缠枝花卉纹饰生动鲜活,枝叶繁枝缠绕,俊朗灵动,叶脉纤细多姿,花朵宛转盛开,美不胜收,笔触细腻,构图疏密有致,青花发色苍雅淋漓。渣斗,古之望族居家设宴必备之物,用于盛装食物残渣,小型者亦用于盛载茶渣,故名。元人笔记有载“宋季大族设席,几案间必用筋瓶、渣斗”。明清两代渣斗常被放置于床边和几案上,以备存纳微小废弃之物。

    来源:国营文物商品旧藏

    H:9cm

    RMB:360,000-400,000


★1109   明永乐 青花一把莲纹盘

    青花一把莲纹盘为永乐官窑瓷器的经典之作,若以口沿纹饰的不同可以区分为两类:一为海水浪涛纹,见于中国国家博物馆藏品、胡惠春先生旧藏等收藏。另一为卷草纹,公私机构均见收藏,本品即属此类。本品胎釉精良,抚之温润如玉,内外壁装饰缠枝四季花卉纹,勾画婉转流畅,盘心则绘莲花、莲蓬、茨菰、浮苹共八枝,以锦带束之,故有“一把莲”之称。莲花是中国的传统纹样,寓有高洁清廉、出污泥而不染的含义。早在东汉随着佛教的传入,莲瓣纹开始在陶瓷器上流行,至北宋成为南北瓷器上常见的图案。束莲图案开始于宋,耀州窑青瓷上饰的三把束莲纹,并印有“三把莲”字样。明代永、宣时期青花瓷上“一把莲”成为典型的装饰图案,其布局疏密有致,画工细腻雅致,莲花柔美风姿,尽在笔端,青花一色秾美苍妍,流露出浓厚的笔墨趣味。底部无釉,胎质缜密。“一把莲”纹饰似为永乐大盘所专用,1994年珠山明代御器厂遗址永乐堆积层曾出土一件相似的作品,但均没发现其它器型有之,与传世品情况一致。后世雍乾二帝对永宣青花心仪不已,曾不遗余力仿製,其中此式盘摹製极多,然仅构图一项就远逊原作,后仿者将“一把莲”纹设计为左右对称式,规整呆板,笔道纤弱,工致有余而古意不足,缺乏永乐时期自然豪迈的气韵。此盘胎釉精良,绘饰精美,为永乐官窑难得精品,当为收藏重器。

    来源:中国嘉德2006年秋拍Lot1896

    展览:扬州市博物馆“唐宋元明清瓷器精品展”

    出版:“藏珎集粹——唐宋元明清瓷器精品汇展图录”图28

    D:31.5cm

    RMB:2,000,000-3,000,000

 

★1112   清乾隆 仿汝釉委角八方瓶

    “大清乾隆年製” 三行六字篆书款

    瓶呈八方形,撇口折肩,直腹内收,圈足。造型周正,寓意“八方升平”。,或称八方一统瓶。外底书青花“大清乾隆年製”六字篆书方形款识,字体隽秀工整。通体施仿汝釉,色泽淡雅肃穆,温润厚腴,秀美天成,抚之似玉,浑然天成。乾隆御窑所仿汝釉,其纯净与细腻的肌肤质感,给人无限的遐想。此种釉色与乾隆一贯追求文雅、素净的审美标准暗合,深得皇帝喜爱。从清文件记载分析,乾隆一朝烧製仿汝釉瓷器主要集中在乾隆十三年以前,本作底款青花篆书“大清乾隆年製”,篆法精妙,笔力遒劲,为典型乾隆早期风格,正是此时典型之作。

    本品另一大珍稀之处为其原为日本收藏名家林原一郎旧藏,曾贮藏于林原美术馆中。原林美术馆,位于日本冈山市,是在日本商人林原一郎(1908-1961年)丰富收藏的基础上建立的。其于1964年向公众开放,馆内有瓷器、绘画、漆器等多种类的丰富收藏。在上世纪80年代,林原美术馆曾举行名宝展,并出版图录,引起了业界的关注,其收藏在日本具有一定的影响力。

    来源:日本林原美术馆旧藏

    参阅:《孙瀛洲的陶瓷世界》,页274,图173

    《东京国立博物馆图版目录中国陶瓷篇二》,页184,图721

    《清代瓷器赏鉴》,上海科学技术出版社,2005年1月,页32

    《中国古代陶瓷艺术 明清彩瓷与单色釉》,人民美术出版社,2007年10月,页266

    H:33.5cm

    RMB:1,000,000-1,500,000


★1113   清乾隆 仿哥釉如意耳尊

    “大清乾隆年製” 三行六字篆书款

    哥窑一色古雅,为宋器之精粹,千百年来以古朴典雅之气质折服无数钦慕者,为文人雅士首推之佳器。明张谦德(1577-1643)《瓶花谱》中赞曰:“尚古莫如铜器,窑则柴、汝最贵而世绝无之,官、哥、宣、定为当今第一珍品。”因此哥釉亦备受弘历喜爱。检阅清宫内务府造办处活记文件之记载,尤其在乾隆早年,每一次仿烧前代瓷器名品的单目中,哥釉一项数量甚多,比如,“乾隆三年六月二十五日:七品首领萨木哈,催总白世秀来说太监高玉交:……哥釉收小八方双管瓶一件,哥釉四喜瓶一件,哥釉太极纸槌瓶一件,哥釉放大天盘口大汉尊一件,哥釉六方双管尊一件,哥釉莲座蒜头瓶一件,哥釉葵瓣笔洗一件,哥窑腰元罐一件,传旨:交与烧造磁器处唐英,……俱照样烧造送来。烧造完时再将交出原磁器缴回,仍交瓷器库。此磁器内有大器皿应画样带去其小瓷器皿俱各带。钦此。”(见于乾隆朝《内务府造办处各作成做活计清档?江西烧造磁器处》)更有甚者,如乾隆十年(1745)《乾隆记事录》所载,“二月初七日:旨令唐英按渣斗木样烧造哥窑瓷瓶一件,仿旧做不要款,如仿得旧更好”。可见乾隆皇帝对哥釉瓷器仿古的重视。唐英在雍正十三年《陶成纪事碑记》中对当时宫廷仿製哥釉的情况记叙:“仿铁骨哥釉,有米色、粉青二种,俱仿内发旧器色泽。”由于按照清宫旧藏的哥窑实物来临摹仿烧,自然品格不同,达到“仿古暗合,与之无二”之程度。本品正是当时仿古之佳作,彰显了弘历钟情于哥窑的文人性情。其瓶式端庄敦实,古朴典雅,以夔龙为双耳,玲珑曲折,为器身平添起伏婉转之美,实收点睛之妙,所施哥釉几近天蓝之色,淡雅隽永,釉质厚润,纹理变化丰富,耐人寻味,隐现“金丝铁线”之雅。圈足圆润,涂饰铁褐之色,属于唐英《陶成纪事碑记》中所载:“仿铁骨哥釉”之“粉青”品类。底款篆法精到,端庄规整。远观之,于穆穆之中透出高贵雄浑之气,更是历数百年风霜而精光未泯,自有赵宋一道釉之品格。

    展览:聚英雅集2002年特展,鸿禧美术馆出版,2002年10月4日lot18

    来源:台湾鸿禧美术馆旧藏。

    伦敦苏富比06年春拍。

    慎德堂有限公司(C.C.TENG & CO.)收藏。

    H:22cm

    RMB:2,000,000-2,600,000


★1117  清雍正 斗彩并蒂莲纹盘

    “大清雍正年製”两行六字楷书款

    敞口,弧腹,圈足。胎体轻薄,质细色白,白釉光润。内底心青花双圈内装饰斗彩并蒂莲纹,中心两朵莲花并蒂盛开。外壁绘饰三组并蒂莲花、并蒂忍冬花卉纹,中间均间以并蒂椒,色彩明艳而不失素雅。这件斗彩盘以并蒂纹作为主题,“并蒂相连”,取两两相生、相偎相依之寓意。斗彩,出现于明代早期,成化时期盛行,其后以至清代,兴盛不衰,它采用二次烧成技术,第一次烧白釉和青花,绘彩后再入窑,第二次烧成。

    参阅:《故宫清瓷图录》(台北)上,页215,图92

          《徐氏艺术馆·陶瓷·清代》(4)图141

    D:15.5cm

    RMB:300,000-500,000


★1118  清雍正 斗彩缠枝郁金花卉纹碗(带座)

    “大清雍正年製” 两行六字楷书款

    说明:本拍品碗胎骨细白,内外均施白釉,薄而均匀,釉面光洁莹润,玻璃质感强。外腹部主题花纹为缠枝“郁金”,其下有如意云纹、变体莲纹两条边饰,画工细致,勾线填色一丝不苟,极为精细,青花色泽淡雅,釉彩鲜艳明快,线条勾画自然流畅,布局密而不乱,叶片、花瓣具晕染效果。外底心书青花“大清雍正年製”双圈双行六字楷书款,字体清秀工整。这件器物小巧玲珑,精致可爱,釉色光润,是一件难得的雍正斗彩佳器。据李时珍《本草纲目》记载,郁金是一种中草药,多产于川蜀、江南、江西等地,因能治疗马疾又名“马述”,以郁金纹如瓷器纹饰者,所见多为青花,彩瓷不多。相同纹饰斗彩花卉纹碗可参考香港苏富比1986年11月18日赵从衍专拍,编号137,清雍正斗彩缠枝花卉纹碗一对。

    来源:藏家1998年购于香港

    参阅:香港苏富比1986年11月18日赵从衍专拍,编号137

    D:14.9cm

    RMB:1,000,000-1,600,000


★1120   清乾隆 斗彩螭龙莲托八宝纹大瓶

    “大清乾隆年製”六字青花篆书款

    “闘彩”一词始见于《南窑笔记》一书。谈明论清,成化闘彩在瓷史中之巅峰地位可算独步藏界。其烧造成就为历代各朝官窑之冠,引来后代各朝之相继仿效。有清乾隆一朝摹古之风更为盛行,几可乱真。乾隆朝仿成化官窑之烧造器物,质精色绝,形神俱佳,堪称经典。

    此尊,口外撇,颈微收,丰肩,腹微弧渐收于器底。器底足内挖,且挖足较深。胎细釉腻,器底修足工整。底书“大明成化年製”六字楷书款。器物全身闘彩装饰,四面绘四组相同纹饰。器口及器物近底足处装饰如意云头纹,器身中心以八吉祥为主题纹饰,周围繁密铺陈缠枝莲花卉纹。八吉祥纹饰为明清两代非常盛行之装饰纹样,以不同形式、不同排列方式见于各类器物当中。集各宝为器物主题纹饰于一身,所见稀罕。

成化闘彩器大多为青花勾绘轮廓,而后线内施填五彩,形成釉下青花同釉上五彩相衬之特色。而乾隆朝仿成化之闘彩器多为釉下青花同釉上粉彩相结合。邵蛰民撰“增补古今瓷器源流考”中评论到:“清瓷彩色至乾隆而极,其彩釉之仿他物者亦以乾隆最多最精。”发展至乾隆,闘彩技术已炉火纯青。其闘彩器以製作工艺精致,色彩鲜丽,纹饰更趋图案化为特征,釉上釉下彩已然融为一体,于淡雅中显亮丽,于纤细中见挺隽。此乾隆仿成化本朝器物之青花色泽典雅浅淡,釉上诸彩各具特色,色彩清雅富丽。黄彩娇媚透明,绿彩深者浓艳明亮,浅者淡雅清新。

    乾隆闘彩器物多以官窑形制出现,有全部模仿明代成化闘彩器落“大明成化年製”款者,亦有书乾隆本朝年款之物。而前者多为小件器物,大件琢器者稀罕寥寥。遍阅各大文献及馆藏,相类者亦形迹难寻,实属珍罕。

    斗彩始烧于明成化时期,是釉下青花与釉上彩相结合的一种瓷器装饰品种,自创烧以来就广受喜爱,经雍正朝官窑将其改良为釉下青花与粉彩相结合之后,更显娇嫩明丽,发展到乾隆时期,斗彩技术已是炉火纯青。乾隆朝斗彩器以製作工艺精致、色彩鲜丽、纹饰更趋图案化为特征,釉上釉下彩已然融为一体,于淡雅中显亮丽,于纤细中见挺隽。乾隆御窑斗彩器可视为皇帝本人艺术品位的反应,乾隆时期的斗彩瓷器一改雍正时期灵秀典雅的风格,而倾向追求製作工艺精细,纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化,在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。

    此瓶设计新颖别致,造型庄重而不失秀美。器形源自永宣背壶,再加以变通,瓶口及瓶底均作对称的四瓣花叶式的海棠花形,扁腹硕大,也呈对称的四瓣花叶式的海棠花形,属于仿古之化裁式。这一形制仅见于雍正乾隆官窑,乾隆以后不见,弥足珍贵。肩颈部巧妙贴饰对称如意双耳,显得格外高贵典雅。瓶身上下斗彩为饰,边饰具有西洋洛可可风格,使其华丽的外表更添一份异国风情。腹部双面开光,内绘传统九桃纹,中西结合,别具风味。整器纹样线条流畅,描绘细腻,填色准确,层次分明,用色极为丰富,釉上釉下彩已然融为一体。是乾隆官窑斗彩器的集大成之作,亦为乾隆朝华丽彩瓷之代表。

    著录:美国佛罗里达州遗产

    Bensimon collection No.436。Gaston Bensimon(1884-1969),法国私人收藏家。

    1981年11月19日Gaston Bensimon的家人把他的部分藏品卖给了J. Paul Getty Museum博物馆。

    H:62cm

    RMB:950,000-1,500,000


★1123   清乾隆 洋彩描金仿木纹釉海棠形水仙盆

    “乾隆年製”四字篆书金款

    本品呈海棠形,下呈如意足,造型典雅饱满。器外满绘木纹釉,器内施松石绿釉,釉面肥糯温润,口沿及下足最为特殊,皆施一道酱釉再以描金绘缠枝不断莲纹,隽巧别致,线条丰富多变,摹仿佳木之纹理,质感逼真,变化无穷,效果奇谲,虽曰人工,宛若天成。摹仿佳木、美石纹理的颜色釉为唐英之首创,深受其钟爱,成为唐窑私物的最重要风格之一。

    以红赭、褐色两种彩釉绘製的木纹釉瓷,始烧于雍正时期,乾隆朝尤为流行,造型丰富多样,有花盆、桶、笔筒、碗等制品。造型、呈色、质感均与木制器皿酷似,木质纹理清晰,瓷木莫辨。邵蛰民在《增补古今源流考》记有“清瓷彩色至乾隆而极,其彩釉之仿他物者亦以乾隆为最多最精……。如仿木纹以烧桶,腰有牙箍或铜箍,皆与真木桶无异……。”

    器稳重敦厚,粉彩绘製细腻,色彩淡雅柔丽,更增艺术美感。

    来源:美国佛罗里达华裔藏家旧藏

    L:15cm

    RMB:400,000-600,000

 

    预展&拍卖

    5月24日-27日

    广州琶洲南丰国际会展中心

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