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华艺国际2017春拍:“古董珍玩”精品甄选(二)

2017-05-18 11:50:23   来源:艺兴网  
    华艺2017年春拍预展&拍卖5月24日-27日,广州琶洲南丰国际会展中心二楼古董珍玩部分将继续推出“余香集——古董珍玩专场”,华艺国际按照以质取胜的理念,相对以往减少了上拍的数量,在提升拍品质量的同时,精中选优,着重推出一批来源清晰,传承有序的重要拍品,包括瑞士玫茵堂,英国老牌古董商MARCHANT&SON,美国圣路易斯博物馆,沪上名藏乐笃周旧藏等。

    “余香集——古董珍玩专场”将以数个各具特色的专题为主体,推出百余件不同时期的精品佳作。在去年名家藏瓷拍卖成绩良好的基础上,本期将呈现数件近年罕见的清宫御制之器,且均系出名门。如一件首次面世的“清雍正 柠檬黄釉菊瓣盘”,近十数年来在拍卖市场上偶尔能见到各种颜色的雍正菊瓣盘出现,并且屡创佳绩,而纯正的柠檬黄釉可谓极其稀罕,清代文献称之为“西洋黄”、“洋黄”。雍正十三年(公元1735年)唐英撰《陶成纪事》记载了“岁例供御”的57种彩、釉,其中的“西洋黄色器皿”所指便是此类柠檬黄釉瓷器。雍正御窑中,单色釉以匀净、不事雕琢之美闻名,代表了历代颜色釉的最高水准。此件菊瓣盘得自于沪上名家乐笃周的旧藏。乐笃周(1894-1979),北京人,早年留学法国,民国8年(1919年)回国后长期从事药材业,民国20年在北京创办宏仁堂国药号,后又在上海、青岛、天津等地开设分号。解放后曾被选为上海市第一届政协委员,第三、四、五届南京市人大代表,此器为其生前秘藏之一。


★1124  清乾隆 粉彩花卉纹御题诗鼻烟壶

    “乾隆年製”矾红四字篆书款

    烟壶呈葫芦形,由上下两个扁圆球体形组成,圆口,束颈,腹部略鼓,椭圆形平底。器型饱满雍容华贵,寓意吉祥。壶口描金,壶身上部分及两侧面粉彩饰缠枝花卉,下部分双面开光,一面粉彩绘折枝牡丹花卉,一面墨彩书御题诗文:“薄谷轻消皕午风,画堂人静暮春融。重门难把芳心锁,独露一枝深院东。”落“干”“隆”矾红连珠印。此首诗为乾隆早期诗文作品,收录于《乐善堂全集定本》。底部署矾红“乾隆年製”四字篆书款。葫芦器型,自元代青花器开始已流传,历明清两代而不衰,与葫芦之藤蔓绵延,结实累累,籽粒繁多,万代绵长的寓意有关连。乾隆年间,北京内府造办处开始製造扁平葫芦形玉质鼻烟壶,多刻皇帝喜爱的花卉及御题诗。稍后,球体葫芦形瓷胎鼻烟壶盛行,但瓷胎壶中,如本壶仿软玉壶作扁瓶葫芦造型者则甚为罕有。本品整体胎质细腻,色调柔丽华贵,书法古朴遒劲,造型别致,工艺考究。盖为珊瑚红描金宝顶,细腻精致。此器粉彩工艺精描细画,笔力非凡,造型端庄秀雅,古意盎然,且立意美好,实为等级较高的烟壶佳物,置于掌中,殊为妙事,为乾隆官窑瓷质烟壶之精品。

    H:7cm

    RMB:480,000-580,000


★1126  明万曆 青花五彩团龙纹碗

    “大明萬曆年製” 两行六字楷书款

    明代五彩磁器的烧製繁盛于萬曆时期,逐步将釉上彩色与釉下青花结合为饰的意趣发展到“务极华丽”的新境地,改变了前代构图清新疏朗的风格,以图案纹样满密为胜,色彩浓艳而得名。明萬曆时沉德符《敝帚斋余谈》中说道:“本朝窑器,用白地青花间装五色,为今古之冠”。

    本品造型规整,碗成敞口,弧壁,圈足。外壁绘四组团龙纹饰,画面布局疏朗有致。圈足内书青花双圈六字款“大明萬曆年製”。为萬曆官窑碗类少见之纹饰。作为萬曆一朝乃至明代晚期最负盛名的瓷器种类,萬曆五彩自清代以来一直颇受藏家喜爱,其艺术地位已无需赘言。风格上,萬曆五彩绘功堪称精细,胎质质坚致密,釉面乳白莹润。色调对比强烈,鲜红嫩绿,浓艳凝重。

    参阅:《天民楼珍藏青花瓷器》

    D:11cm

    RMB:500,000-700,000


★1134   清 白玉雕饕餮纹牌

    题刻:徙德修赫、与发用勤

    乾隆丙寅,继德堂製

    此玉牌以整块上好材质之白玉所精雕细琢而成,玉材呈色温润晶莹,光滑白皙且透光性高,整体玉面几乎没有瑕疵斑点。玉牌为长方形,正反二面雕琢;以细密阴刻线饰万字纹为地,主体纹饰采用剔地阳雕手法琢製夔龙、饕餮纹,纹饰线条流畅,装饰感极强,体现宫廷器物製作的严谨与一丝不苟。两面中心阳雕“徙德修赫、与发用勤”,边款琢“乾隆丙寅,继德堂製”款。

    继德堂,又名毓庆宫。位于内廷东路奉先殿与斋宫之间,系清康熙十八年(1679年)在明代奉慈殿基址上修建而成。乾隆五十九年(1794年)添建大殿壹座并游廊、抱厦,嘉庆六年(1801年)继续扩建,光绪十六年(1890年)和二十三年(1897年)加以修缮。继德堂是康熙年间特为皇太子允礽所建,后作为皇子居所。乾隆帝12岁到17岁间一直居于此宫。

    来源:国营文物商店旧藏

    L:8.3cm

    RMB:180,000-220,000


★1137  清中期 白玉雕仙山访友插屏 (一对)

    插屏成对,屏心以上好白玉为材,原配紫檀基座。屏心为圆形片状,玉料厚达1.5厘米,白玉质地上乘,颜色及质地统一,应为同一块玉料切割而成。两件四面以多层浮雕技法琢刻相关联的图案,表现“仙山访友”与“鹤鹿同春”题材。

    两块屏心正面皆高浮雕松林、山石、亭台,可以相联为一幅完整的画面。其间表现五老游山雅聚,老者神态各异,或手捻须髯,或策杖而行,或拱手作揖,或手指远方,于苍松之下谈笑风生,身旁还有两位童子相伴。亭台之外流水淙淙,远山之处祥云缭绕,整体呈现一幅悠然惬意之景。屏心背面采用镂雕、高浮雕技法雕琢山石嶙峋、苍松翠柏、亭台深深。一面于山峦环抱之中,现一鹤傲立劲松之下,一鹤盘旋云间,前后以坡石、青松、藤蔓相呼应,意境悠远,妙趣横生。另一面则刻画一只梅花鹿嬉戏于灵秀山水之间,让人深感喜庆祥瑞的气氛。插屏两面所雕皆为山水人物,不仅表现出山林洞府间的静谧恬淡,而且展示了几位老者立于山石之间,松涛之下的悠然雅趣。观之似有清风徐来,伴着鹤鹿徜徉于灵秀山水之中,仿若置身仙境,美轮美奂,令人陶醉。

屏心整体构图准确生动,景物远近有致,人物形态各具特色,整器运用了圆雕、深浅浮雕、透雕、阴刻等多种技法,雕工精美绝伦,动静结合,人景相融,颇得文人山水章法,表现出极大的雅趣。画面上端皆雕饰祥云缭绕,更烘托其意境悠然恬淡。松、鹤、鹿皆为寓意延年益寿的祥瑞之物,松长青不老,遇霜雪而不凋,被视为仙树;鹤、鹿亦有仙气,所以松、鹤、鹿具有“松鹤延年”“鹤鹿同春”的寓意,为造型艺术的传统吉祥题材。

    此插屏屏心玉料厚重,质地上乘,抛光细腻,搭配紫檀基座相得益彰。其原配紫檀基座稳重大气,雕刻极为精美,中间镂雕双龙与祥云,下部浮雕莲瓣与缠枝花卉,极尽华美。插屏整体给人富贵典雅之感,可谓工巧弥珍,一派皇家气度。插屏经历两百多年流传至今,仍成对保存完好,十分难得。在香港佳士得2010年秋季拍卖会中,一件形制与工艺类似的清乾隆白玉庆寿图圆插屏以1186万港币成交,可资比较。北京文物公司亦藏有类似插屏。

    参阅:1.香港佳士得2010年秋季拍卖会,Lot 3006,成交价HKD 11,860,000;

          2.《北京文物精粹大系?玉器卷》,北京市文物局,北京出版社,2002年,页240,图301。

    D:19.5cm W:1.5cm H:39.5cm

    RMB:1,500,000-1,800,000


★1140  清乾隆 黄玉辟邪

    黄玉辟邪以整块黄玉圆雕而成,玉色明黄,质地致密而温润,圆雕兽作卧伏状,缩颈前视,头呈方形,双眼圆睁,口微张,长须垂胸,双耳紧帖头部,体态圆润修长,蜷曲后仰,神情警觉,背部出脊线 ,长尾从尾部向前弯曲至后腿,呈三绺花状,四足微曲健壮有力。其身背宝瓶,瓶口饰螭龙,龙头上扬,线条流畅。

    古人云:拨除不祥,谓之辟邪。后人常以此作为玉雕题材,认为供奉可镇宅辟邪。另外传说辟邪能吞万物而从不泻,可招财聚宝,只进不出,神通特异,后人佩戴也借其招财吉祥之意。此件辟邪玉雕作品雕琢圆润,造型生动,包浆醇厚,黄玉又因其产量较低,尤为珍贵。

    H:15cm

    RMB:1,800,000-2,200,000


★1153   明 铜胎掐丝珐琅山水紋香瓶

    掐丝珐琅既适合宫廷殿阁环境的陈设,又能满足皇家贵族的审美需求,故而从其技术引进伊始便成为皇家工艺品重要的一类。明代宫廷珐琅器的製造达到鼎盛期。

    香瓶以红铜为胎,经长年使用盘玩,铜质纯熟,包浆厚润,露胎处鎏金,唇口外撇,短直颈,折肩,四方壁,腹部下收,近底部微微外撇。周身以蓝料为地,掐丝填彩装饰。颈部饰蕉叶纹样,下承花卉纹,主体饰山水纹,纹饰意境悠远。近底部蕉叶纹一周。分别以蓝、红、黄、白、绿各色材料填彩,五彩缤纷,华美可人。整器造型小巧,满工一丝不苟,值得赏鉴。明代在铜胎掐丝珐琅上以山水纹装饰极少,故宫藏“明 掐丝珐琅山水人物图圆盒”纹饰风格一致,可资比较。

    “炉瓶三式”,即指香炉,箸瓶及香盒三种器具,是焚香的必备之物,焚香时,中间放置香炉,香炉两边各置香瓶,香盒。焚烧时必须要用到铜箸与铜铲,箸瓶就是用来盛放箸铲的。

    参阅:《故宫经典-故宫珐琅图典》

    H:10.5cm

    RMB:180,000-250,000

 

★1154 清乾隆 铜胎掐丝珐琅饕餮纹尊(一对)

    底刻「乾隆年製」楷书款,「仁」字款。

    此对掐丝珐琅喇叭口,圆鼓腹,矮圈足,其形制规整,製作精良,为仿商周青铜之形而製。口及足鎏金,金水厚实靓丽,外壁施天蓝色珐琅釉为地,颈部以鎏金丝带间隔,将纹饰分为两层,上为芭蕉纹,叶面宽大肥厚,叶中茎脉掐丝勾描,填以彩釉。器身上下两圈宝蓝色如意花纹,主体纹饰为对称兽面纹,底刻“乾隆年製”四字两行楷书款。附‘仁’字千字文款。器物精巧玲珑,掐丝细腻,釉色鲜艳,填釉饱满,为乾隆御製的文房精品,殊宜赏玩。

    乾隆一朝,珐琅器製作工艺发展突飞猛进,皇帝不仅亲自询问造办处珐琅作的生产情况,还经常对产品的烧造提出意见,故造型式样显示出多方面的发展,许多前所未见的新作品源源不断的涌现出来,如此拍品之类掐丝珐琅文房陈设用具即为其中之一。或作为水丞,或为置于博古架上的赏玩之物。

    千字文款大多见于炉、瓶、盒三式当中,像此等器型之物刻千字文款极为少见,法国藏家皮艾尔/梅西耶(PierreMercier)珍藏 清乾隆 铜胎恰丝珐琅勾莲纹橄榄瓶 底刻“则”字款,可做比较。

    H:13.5cm

    RMB:1,500,000-1,800,000


★1164   明 胡文明制 铜鎏金四季花卉纹筒炉

    「胡文明製」款

    炉身作筒式,如意纹三足,香炉外壁铜本色满地锦,花卉造型写实,花枝顾盼有致,雕刻精细复施以鎏金工艺。口缘及足胫处各饰以云雷纹。雕刻精细,鎏金绚丽。炉底刻“胡文明製”四字篆书款。整器呈相谙熟,气息穆穆,是胡文明铜炉之典型代表作品。此炉可焚香伴琴,案头清供。

    胡文明,明万曆年间铸铜工艺名匠。云间(旧江苏松江府的别称,今属上海市)人。生卒不详。以製作铜鎏金文房用器见长,并能按古式製造彝、鼎、尊、卣之类铜器极精。在当时的价值很高,时称“胡炉”,或称“胡铜”。为人所珍重。可惜他的技艺,不传于人。《云间杂志》记载:“按古式制彝鼎尊卣之属极精,价亦甚高,誓不传他姓。时礼帖称“胡炉”,后亦珍之。”

    H:9cm D:11.5cm W:660g

    RMB:300,000-400,000


★1167  清 瑞兽钮田黄印章

    边款:福田苍雨

    嘉庆丁卯完白山民

    此田黄方章用料精贵,体量较大,采用上好田黄精雕而成,色泽自然,呈熟栗黄,色泽明快而灿烂。石质细腻光滑,质理通透。方正规整,呈色洁净素雅,表层微有沁黄,更显淳古。此方章精工雕琢,印钮双兽采取圆雕手法,细腻中见刚劲。瑞兽圆眼,如意形隆鼻,脊骨隆起,毛发整齐,表情威武,脚踩祥云,侧身回望,小瑞兽于其旁玩耍,满脸稚气,温顺乖巧的神态令人喜爱。

    完白山民即邓石如:初名琰,字石如,避嘉庆帝讳,遂以字行,后更字顽伯,因居皖公山下,又号笈游道人、完白山人、凤水渔长、龙山樵长,少好篆刻,客居金陵梅镠家八年,尽摹所藏秦汉以来金石善本。遂工四体书,尤长于篆书,以秦李斯、唐李阳冰为宗,稍参隶意,称为神品。性廉介,遍游名山水,以书刻自给。有《完白山人篆刻偶存》。

    4.8×4.8×4cm W:167g

    RMB:800,000-1,200,000


★1169  清中期 紫檀幽兰图笔筒 

    刻款:细竹生石间,幽兰与之俱,爱彼有贞节,而此芳不渝。空谷尘躅远,公子为停车。怀人重移植,临风写为图。君子实似之,岁宴聊与娱。春熙,陈。

笔筒紫檀木整挖,筒型周正。材质细腻,色泽乌黑亮丽。筒壁刻有竹石兰花,形象写实。其刀法为阴刻,线条婉转流畅,颇见功力。

    陈春熙原名明赐,更名春熙,字明之,号雪厂,一号锡庵,又号厀安,别署金粟山民、雪道人,浙江海宁人,寓居浙江秀水闻川(今嘉兴王江泾)计芬家,后迁居江苏吴江。清布衣书法家、篆刻家。工书法,篆、隶、行、飞白皆能,笔力苍劲,取法高古,或临摹金农、陈鸿寿一派,无不神似,性疏懒,求其墨者必候奇穷,斯援立就。嗜金石,精篆刻,宗法秦汉。与杨龙石、翁陶斋、王石香齐名。尤擅篆刻竹,讲究传神,刀法熟练,扇骨摹钟鼎款识,几可与归安刻竹名手韩潮抗手。

    H:15cm

    RMB:100,000-150,000

 

★1174  清早期 顾珏款竹雕二乔拜月图笔筒

    笔筒以横云烟岚交织新月梧桐为背景,玲珑湖石矗立,又有曲栏饶台,以剔地深刻手法雕二乔拜月,二乔着霓裳珠玉,膜礼拜月,其仪态万方,婉约秀美。雕法精细,错落有致,具明显的明末嘉定派浮雕效果,场景丰富,颇有画意。笔筒泛红褐色,包浆厚重。

    竹刻是明清时期十分流行的艺术形式,尤以文房笔筒较为多见,赵汝珍在《古玩指南?竹刻》中这样概括:“竹刻者,刻竹也。其作品与书画同,不过以刀代笔,以竹为纸耳。”顾珏,字宗玉,嘉定人,活跃于清初康、雍年间,工刻竹。他的刻竹,一反朱氏等人传统的平淡天然的风格,转向精雕细刻。他的作品都要经过数年时间才能完成。独立门庭,自创门派。上海博物馆藏有其竹根雕“群仙祝寿图”,製作精细,用刀细密,是其代表作。

    H:15cm

    RMB:450,000-650,000


★1175  清 竹雕山水人物纹笔筒

    这件笔筒在竹材的选择、雕刻的技巧等方面都有出色的表现。筒身镶紫檀口与足,构图新颖,刀法精湛,以高浮雕、圆雕和镂雕等多种技法雕成,人物、景物刻划细腻,神态细致入微,毫髪毕现,背面题诗文。刀法灵透,构图紧凑,通过竹青皮、竹肉的不同色泽和纹理,恰如其分地表现出景物的层次,增加了作品的艺术感染力,表现出极高的竹雕艺术专业修养和控制力。是一件值得珍爱的竹雕作品。

    H:17cm

    RMB:150,000-180,000


★1179  清早期 竹雕五子登科摆件

    此摆件主体为一寿星,脑丘高凸,弯眉长垂,神色和蔼,笑口大开。唇颌腮,长髯,层次分明,丝丝可辨。右手抓握曲扭仙杖,根首系葫芦,左手怀抱童子。宽衣大袖,衣褶层迭垂然而下。身前刻有童子二人,年龄较小的童子项上套戴项圈,骑在另一童子肩上,左手递仙桃予寿星怀中的童子。四个人物由整节竹料整雕而成。摆件寿星附带有伴童两人,左边手托抱仙桃,右手提双鱼,俯首凝视。右边童子含腰而立,双手提拉玉佩。整个雕刻件置于底座之上,置之案上赏心悦目。人物生动活泼,栩栩如生,极为传神,实为一件难得的竹雕艺术精品。

    H:45.4cm

    RMB:200,000-300,000


★1185   清雍正 红釉鸡心水呈

    “大清雍正年製”两行六字楷书款

    本品圆唇、敛口、圆弧腹、卧足,口部有一圆缺口,为置放水匙之处,细微之处体现设计之巧妙,器形小巧可人,胎体轻薄,製作规整。外壁施红釉,内壁及外底施白釉,外底心青花双圈内书“大清雍正年製”六字双行楷书款,青花发色青翠,款识书写工整。

    据《清宫内务府造办处活计清档?记事杂录》记载雍正七年“八月十七日,据圆明园来帖内称本月十四日郎中海望持出碎霁红磁盘边五块。奉旨:此釉水甚厚,新烧的甚薄,不知是何原故,尔将此破磁发给年希尧去,着伊照此破磁釉水烧造,钦此。”上述文献记载了雍正皇帝对于祭红釉器烧造的关注,是统治者间接控制瓷器生产的体现。在如此严密的兼管之下,雍正一朝的祭红釉器便显得尤为出众,加之这一时期小器又为历代收藏的重点,故而本品之收藏价值和艺术价值颇高。同时,本品器小体轻,是为一件文房小品,置于斋室案头,实为佳妙之事。

    来源:日本益清阁旧藏。

    参阅:《暂得楼清代官窑单色釉瓷器》,暂得楼、上海博物馆、首都博物馆、香港中文大学文物馆,2005年,第84-85页,第25号

    H:3.2cm

    RMB:550,000-650,000

 

★1194  清乾隆 粉彩百花不落地纹杯(一对)

   “大清乾隆年製”矾红三行六字篆书款

    百花不落地为粉彩名品,始创于雍正时期,流行于乾隆朝。据乾隆清宫内务府记事记载,绘此种图案之器,为寻常赏花时所用,象征“万花献瑞”。拍品杯体轻盈细薄,小巧怡人,内壁施白釉,外壁粉彩一体绘饰百花图,花团锦簇,各尽其妍,彩料柔美鲜艳。杯口一圈金彩,工致非凡。

    来源:伦敦邦翰斯。

    D:8.8Cm

    RMB:450,000-550,000


★1195  清乾隆 粉彩御题诗鸡缸杯 (一对)

    成窑鸡缸杯乃旷世珍品,引得后世摹仿无数,历代仿造者唯恐形神不合,往往百般临摹,惟独乾隆内府化裁为之,更易原貌,独具一格,叹为瓷史之绝唱。本品即为当中之佳例,其形隽巧怡人,胎釉精良,丽质非凡,外壁一侧顽童戏鸡图,雄鸡引颈高吭,前有一顽童,作调戏状,神态可掬;另外一侧书乾隆御题诗《咏鸡缸杯》一文,后落“乾隆丙申御题”,诗尾钤印红彩“≡”、“隆”二章,诗文下更见雌鸡带领数只雏鸡悠然觅食,雏鸡各有盼顾,情态可爱传神。全诗一百三十二字,于方寸之间井然书列,章法之妙堪可独步于世。《饮流斋说瓷》评曰:“所题诗字体有两种:一种字较小,体近虞、王之间;一种字较大,楷法凝重,又颇似颜鲁公矣”,本品即为后者笔法所写。

    整器画笔生动细腻,设色妍丽无匹,所绘人物神形俱佳,衣褶刻画细致入微,所置庭院美景,春意荡漾,妍花怒放,洞石玲珑,意趣盎然,所敷彩料,匀净亮丽,尤以蓝彩夺目,所绘山石质感逼真,更胜纸帛。以一器之微,融诗、书、画、印诸美于其中,画工、彩料至精至美,俱可窥见乾隆彩瓷诸般特色,实为难能可贵,不失为御瓷隽品。器身所书之御製诗《咏鸡缸杯》作于乾隆乾丙申年,即为乾隆四十一年(1776年),本品之製作应在其后,故本品据此可为乾隆后期之少有佳作。

    其“大清乾隆仿古”之篆款为乾隆官窑之中最为独特之款式,其开宗明义地点破製作之意旨,然而细细审视,未能找到任何摹古之处,不由予人深思弘历诗中之所想。

    D:8.2cm

    RMB:850,000-1,000,000

 

★1211  清康熙 黄釉暗刻龙纹碗

    “大清康熙年制”六字两行楷书款

    本品造型典雅尊贵,胎骨细薄轻盈,外壁以黄釉为地,釉下暗刻江崖海水与赶珠云龙纹,碗内心则装饰弓字型云龙抢珠纹。刻工娴熟流畅,所刻行龙苍健凶猛,气势恢宏,数寸之间,犹有排山倒海之势,难掩皇家气派。黄釉匀净鲜亮,精致无瑕,与精美纹饰上下辉映。

    清宫内廷等级严森,以色泽明辨尊贵是皇家一向的风格,决不可僭越。据清乾隆《国朝宫史》卷十七“经费一?铺宫”记载,对内府瓷器的使用有明确的规定,例如皇太后、皇后用里外黄釉器;皇贵妃用黄釉白里器;贵妃、妃用黄地绿龙器;嫔用蓝地黄龙器;贵人用绿地紫龙器;常在用五彩红龙器。本品内外全是黄釉装饰,其当为皇太后、皇后所专用,级别极为高贵。此规定肇始于康熙十九年,故康熙二十年至二十七年第一次官窑烧造当中,按照此例烧造一批内府日常用瓷,传世所见多为这七年里所烧者。然本品烧造时间与之不同,其款式字体端正硬朗,一如雍正初年的宋椠体,故其应为康熙晚期作品。纵观当今康熙御瓷存世状况,晚期者甚少,本品亦然,与之纹饰、书款一样的同类藏品唯见有盘,故其堪称孤品,识者宝之。

    因“黄”与“皇”同音,故黄釉是皇家至尊之代表颜色,极为高贵。其中,内外黄釉器又属黄釉器中最高级别的品种。皇家对黄釉器的使用控制十分严格,乾隆早期,民间僭越使用龙纹和黄釉的现象十分普遍,督陶官唐英上书此事,乾隆帝放宽了龙纹的使用范围却继续限制黄釉器的烧造,而肇始于康熙十九年的内府规定即明确说明后宫中仅皇太后、皇后可用里外黄釉器,由此可见皇室对这种釉色地位的极力维护。

    D:14.5cm

    RMB:200,000-300,000

 

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