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华艺国际17春拍:清净圆满 佛陀与尊者

2017-05-19 16:54:17   来源:艺兴网  
    宫廷造像由于材质工艺顶级,其收藏相对来说更能保值,因此一直是市场的主流,近年来在拍卖市场上屡创高价。在之前的推送中,我们已经介绍了两尊精彩的康熙时期木雕造像,本期再推介几尊独具特色的宫廷风格金铜造像,供藏友们赏鉴。

LOT 1005  清康熙 铜鎏金哈香尊者
H:16.5cm
    哈香尊者体态胖硕,喜笑颜开,身着宽大的僧袍,衣缘錾刻精细的花纹与连珠,衣褶清晰写实,衣缘自然垂搭至须弥座前。尊者胸腹部袒露,身上有数名童子玩耍嬉戏,妙趣横生。其形象与周围出现的小儿,明显来源于汉地的布袋和尚及童子戏弥勒的题材。可以参阅《萨迦寺》所收的元代唐卡和克利夫兰艺术博物馆所藏的唐卡,前者大概有七个童子环绕哈香尊者,后者有十个童子。亦可参阅大英博物馆藏品和贡噶曲德寺主殿壁画。

左图为15世纪哈香尊者,大英博物馆藏品
右图为贡噶曲德寺主殿壁画—哈香尊者
    这些童子偶尔被解释为眼、耳、鼻、舌、身、意六根,但绝大多数时候与家庭和睦、五子登科、子息繁衍等信仰联系起来。尊者手持桃枝,具有福寿双全的象征。盘腿舒坐,下承亚字形须弥座,錾刻精美的纹饰,下沿饰覆式莲瓣,宽大舒展,瓣尖饰卷云纹。
    此像为黄铜鎏金,铜质上乘,金水饱满润泽,尊者的五官塑造,衣袍的表现手法,以及莲瓣样式等方面,均表现出明显的康熙宫廷造像特征。须弥座背面有藏文题记。
    康熙宫廷造像被视为清代宫廷造像中最为精美成熟的艺术风格。此尊哈香尊者的造型特征与製作工艺完全符合康熙宫廷造像的特点,其和谐的比例与庄严华贵的气度尤为突出,展现了康熙宫廷造像的精致典雅、富丽堂皇。康熙宫廷造像中此题材作品传世十分少见,收藏价值颇高。

LOT 1016  清乾隆 铜泥金释迦牟尼
H:35.5cm
    来源:
    1.国营文物商店旧藏;
    2.天津文物2007年秋拍。
 
    此尊释迦牟尼像为标准的乾隆宫廷造像。乾隆宫廷制作的金铜佛像以小型像为主,采用失蜡法,由中正殿画佛喇嘛及章嘉等大喇嘛画纸样,再拨蜡样,后交造办处铸造,重要的造像每道工序都要“恭呈御览”,反复修改。当时的宫廷造像匠师不仅有汉族人,还有蒙古、西藏及尼泊尔人,多种艺术因素交融,创作出乾隆宫廷风格造像。在延续永宣宫廷造像艺术精髓的基础上,发展出更加华丽而具宏阔气度的造像风格。创造了继永宣之后内地造像的又一高峰。
    该像将乾隆宫廷造像的最高技术水平及其艺术成就展现得淋漓尽致。这种宫廷标准样式反映在其整体气质与精妙的细节刻画中。造像五官精致清秀,神态祥和平静。身姿挺拔,微微后倾,更加显得高大而尊贵。释尊左手于腹前结禅定印,右手抚右膝施降魔触地印,金刚跏趺坐姿,为标准的成道像。身上所着袈裟与僧裙的衣纹清晰流畅,富有衣物的厚重感,并且錾刻极为精细的花纹,整体极具写实性与艺术表现力。下承宽大的梯形莲花座,仰覆式莲瓣工整饱满,饰半周,背面简化为以阴刻线表现的莲瓣,这是乾隆宫廷造像的常见手法。整像给人庄重华贵之感,为乾隆宫廷造像的典型样式。
    造像以黄铜铸造,通体泥金,因长年的供奉仪轨作用,泥金已部分脱落,铜质冶炼精致细密,器壁厚实严谨,分量沉重,彰显尊贵的宫廷气派。乾隆时期,由于国力强盛和皇室对佛像的崇奉,这时期的佛像用材考究,不惜工本,所以上手十分沉重,若用金属敲击,发声清脆悦耳,俨如铜铃。乾隆宫廷制作的金铜佛像以小型像为主,尺寸在30cm以上的佛像都很少,此像高35.5cm,较为少见,当年应由乾隆宫廷制作并安供于重要的皇家寺庙之中。这样一尊题材尊贵、工艺顶级、体量硕大且品相上佳、来源清晰的乾隆宫廷造像,值得藏家珍视。

LOT 1002  18世纪 铜鎏金目犍连
H:18.5cm
 
    释迦牟尼佛身旁的胁侍弟子一般有两对,一对是舍利弗和目犍连,一对是迦叶和阿难。这尊像从形象特征看应为第一对中的目犍连尊者,居于释尊的右侧。他曾以神通力量识破了莲花色女的诱惑,得到了佛陀的极大嘉许。被誉为“神通第一”。目犍连积极地辅助佛陀弘法度生,是佛陀一生弘法的重要助手。因此,佛陀称他与舍利弗为其弟子中的“双贤”。佛陀曾说:“此二人当于我弟子中最为上首,智慧无量,神足第一。”
 
    目犍连为标准的比丘形象,短发,大耳垂肩,面相慈和。造像为站姿,上身着袒右式袈裟,下身着长裙,衣着贴体,呈现出肢体的饱满线条,衣纹写实自然,边缘錾刻精美花纹。造像身姿挺拔,右手持锡杖,法器十分精美且完好无损,左手原应托钵,手指刻画柔软而写实。目犍连跣足站立于覆式莲座上,上沿装饰一周饱满的连珠,莲瓣工整精致,花瓣尖锐。通体鎏金饱满,造型生动写实,具有很强的艺术性,为清代京造佛像中的精品。

     预展&拍卖
    5月24日-27日
    广州琶洲南丰国际会展中心
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